Обложка, 240 с., пер. с англ. - В.Козлов

Издательство AdMarginem

Как изменился культурный ландшафт после появления глобального супермаркета? Что произошло с современным искусством после Энди Уорхола, с поп-музыкой – после Нирваны и MTV, с кино – после «Звездных войн»?
И так ли важны сегодня, когда лейбл на вашей майке ценнее ее фасона, старые понятия вкуса и стиля?
Ответы на эти вопросы предлагает в своей книге Джон Сибрук, колумнист журнала New Yorker, Harper’s Bazaar, GQ, Vanity Fair, Vogue, Village Voice. Его исследование – путеводитель по современной культуре, в которой информационный шум оказывается важнее самого события, качество равно актуальности, и уже никто не в состоянии отделить продукт от его позиционирования, а культурную ценность – от рыночной стоимости.
Добро пожаловать в мир Nobrow! Мир, в котором вы уже давно живете, хотя и боитесь себе в этом признаться!

Роман, обложка, 304 с

Издательство AdMarginem

Первый роман Михаила Елизарова, написанный в Берлине в 2001-2002 годах. В центре повествования фигура Пастернака, который символизирует для автора ложную духовность, необоснованные претензии светской литературы на сакральные смыслы. Так поэт Б.Л. Пастернак становится демоном Pasternak’ом, борьбу с которым герои ведут словом и оружием. Это третье издание романа.

Обложка, 112 с., ил., пер. с нем. - Т.Баскакова

Издательство AdMarginem

«Telehor» – сборник, названый в честь одноименного журнала о визуальной культуре, издававшегося на четырех языках в 1936 году. Первый и единственный номер этого журнала состоял из статьей Ласло Мохой-Надя, которые и публикуются в настоящем издании. Венгерский фотограф и теоретик искусства в своих эссе охватывает различные аспекты визуальных искусств: он размышляет о фотографии, кинематографе, о световой игре, наложении звука, монтаже и многом другом.

Обложка, илл., 496 c., перевод с английского Ирины Колисниченко

Издательство AdMarginem

История неофициального русского искусства последней четверти XX века, рассказанная очевидцем событий. Приехав с журналистским заданием на первый аукцион «Сотбис» в СССР в 1988 году, Эндрю Соломон, не зная ни русского языка, ни особенностей позднесоветской жизни, оказывается сначала в сквоте в Фурманном, а затем в гуще художественной жизни двух столиц: нелегальные вернисажи в мастерских и на пустырях, запрещенные концерты групп «Среднерусская возвышенность» и «Кино», «поездки за город» Андрея Монастырского и первые выставки отечественных звезд арт-андеграунда на Западе, круг Ильи Кабакова и «Новые художники». Как добросовестный исследователь, Соломон пытается описать и объяснить зашифрованное для внешнего взгляда советское неофициальное искусство, попутно рассказывая увлекательную историю культурного взрыва эпохи перестройки и описывая людей, оказавшихся в его эпицентре.

Обл., 64 с., ил., текст парал. рус., англ.; пер. с англ. - А. Фоменко

Издательство AdMarginem

Книга посвящена творчеству советского художника и скульптора Александра Дейнеки (1899–1969), а именно его отношению к человеческому телу. Борис Гройс, теоретик искусства и философ, посвятивший ряд работ соцреализму, в статье «Александр Дейнека: вечное возвращение атлетического тела» интерпретирует образ идеального, атлетически сложенного пролетария в работах Дейнеки как проект будущей светлой жизни.

Обл., 52 с., ил., текст парал. рус., англ.; пер. на англ. - Т. Кэмпбелл

Издательство AdMarginem

Небольшой очерк посвящен жизни и творчеству недавно умершего Владислава Мамышева-Монро (1969–2013), художника, музыканта, участника знаменитой «Поп-механики», актера, знаменитого своими превращениями в Мэрилин Монро и Любовь Орлову. Проследить его творческий путь, сравнивая его перформансы с юродством взялась искусствовед и арт-критик Екатерина Андреева, которая выступала в качестве куратора экспозиции Мамышева-Монро на биеннале современного искусства Манифеста в 2014 году.

Cборник рассказов, переплет, 416 с.

Издательство AdMarginem

Павел Пепперштейн - один из лидеров московского концептуального искусства, создатель арт-группы "Инспекция "Медицинская герменевтика", "гений, посвятивший себя дегенеративному искусству, вундеркинд, так всю жизнь и проигравший в бирюльки", - возвращается с новой версией своих "Военных рассказов".

Переплет, 432 с.

Издательство AdMarginem

Авторы: Захар Прилепин, Сергей Самсонов, Сергей Шаргунов, Ильдар Абузяров, Герман Садулаев, Михаил Елизаров, Роман Сенчин, Денис Гуцко, Андрей Рубанов, Дмитрий Данилов

Дизайнер: Сергей Монгайт

Антология современной русской прозы, составленная Захаром Прилепиным, – превосходный повод для ревизии достижений отечественной литературы за последние десять лет. В книгу вошли повести и рассказы десяти представителей последней литературной волны, писателей, дебютировавших, получивших премии или иным образом заявивших о себе в 2000-х годах.

Обл., 124 с., ил.

Издательство AdMarginem

«Дисней» – незавершенная статья Сергея Эйзенштейна, выдающегося советского режиссера и теоретика кино, посвященная знаменитому американскому мультипликатору, с которым автор был знаком лично. Однако это не биографический очерк, а попытка понять феномен Диснея и разгадать тайну «аттракционности» его искусства. Анализируя приемы мультипликации, Эйзенштейн также обращается к теме тотемизма и анимизма в фильмах Диснея.

Обложка, 344 с., перевод с английского Марка Дадяна

Издательство AdMarginem

«Заново рожденная» – первый том дневников и записных книжек главной нью-йоркской интеллектуалки последней четверти ХХ века. История становления личности (16-летняя Сонтаг «с улицы» напросилась на встречу с Томасом Манном и провела с ним в разговорах целый день в его особняке в Санта-Монике), открытие в себе необычной сексуальности (очень откровенные описания лесбо-вечеринок в 1940-х в Сан-Франциско) – все вместе производит впечатление какого-то странного и завораживающего откровения.

«Перед нами дневник, в котором искусство воспринимается как вопрос жизни и смерти, где ирония считается пороком, а не добродетелью, а серьезность – величайшим из благ. Такие воззрения выработались у моей матери рано. И в ее жизни никогда не было недостатка в людях, которые пытались уговорить ее “расслабиться”. Она вспоминала, как ее доброжелательный, традиционного склада отчим – герой войны – умолял ее поменьше читать, из страха, что она не найдет себе мужа. В том же духе, хотя и более высокомерно, высказался философ Стюарт Гемпшир, ее наставник в Оксфорде, который с досадой вскричал однажды во время коллоквиума: “Ох уж эти американцы! Вы такие серьезные… точно немцы”. Он вовсе не собирался делать ей комплимент, но для моей матери эта фраза была как знак почета».